性别：男
年龄：56 岁
技术职称：
荣誉职称：潍坊市工艺美术大师 市级传承人
从艺品类：潍坊红丝砚及砚雕
从艺年限：29年
单位及职务：青州市非遗红丝砚技艺传习所 所长
所属地区：青州市
师承：刘克唐
徒弟：10余人
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费忠心，男，1968年生，山东省青州市人。现为潍坊市工艺美术大师和名人、潍坊市级非遗项目代表性传承人、青州市传统技艺名师、青州市红丝砚协会会长。自幼受到家庭浓郁的熏陶，上学期间就开始随父学习制砚，2009年投资打造红丝砚的研究、制作平台，师从于中国工艺美术大师刘克唐先生，潜心于治砚艺术及理论研究，虚心学习，多次到婺源拜访歙砚大家，学习刻砚技艺，创作了一批独具特色的文人砚，为广大砚界同仁及收藏界认识所钟爱。作品参加省内外各种展会，屡获奖项。主要代表作：《积木砚》、《六面砚》、《四季平安砚》等。
几十年来，刻砚功力深厚，是非物质文化遗产红丝砚制作技艺代表性传承人，并长期担任红丝砚协会会长，为弘扬古州文化，宣传红丝砚做出了突出贡献。
红丝砚制作技艺指运用所采红丝石原料，因材施艺进行创作制成红丝石砚的制作技艺。红丝石仅在潍坊市青州黑山与临朐老崖崮有分布，是一种刷发如丝、色如晚霞、丝如鸡血的石头，故名“红丝石”。红丝石硬度适中、纹理丰富、色彩对比明显，用红丝石制成的砚台“细润如玉，温嫩而不滑，扣之有声，聍水不耗、发墨不损毫，久用笔锋不退”，被历代文人墨客誉为“名砚第一”。
红丝砚的制作技艺大体分设计、裁料、雕刻、上蜡出光四个过程。首先，根据不同色泽和纹理的疏密及分布状况，设计出适合某种形制的制砚图案。其次裁料，砚不在大而在于精，在于纹理色泽的运用恰到好处，故而取其意图之需，其他裁去，决不贪大生赘，影响形制。再者雕刻，红丝砚的传统雕刻技艺是以追求寓意为主，下刀时成竹在胸，线条豪迈大气，以简练的刀法体现意境。因此，红丝砚在雕刻手法上主要以线雕和浅浮雕为主，很少使用透雕。最后上蜡出光，上蜡要经过细磨、冷擦、热擦、吃蜡、抛光等十几天时间和十几道工序，使其在不影响使用的基础上，增加亮度，纹理更加分明，兼具实用价值和审美价值。
2012年 被评为青州市传统技艺名师。
2012年12月被授予潍坊市级非物质文化遗产代表性传承人。
2014年6月被潍坊市轻工行业办公室、潍坊市工艺美术协会等部门评为潍坊市第二届工艺美术名人。
2015年4月由潍坊市轻工行业办公室、潍坊市工艺美术协会等部门授予“潍坊市授予红丝砚界拔尖人才”称号。
2015年11月被潍坊市轻工行业办公室、潍坊市工艺美术协会等部门评为潍坊市第五届工艺美术大师。
2012年，《霞云砚》、《云水砚》两砚台在中国砚文化发展联合会举办的精品烟台评选活动中均获入围奖。
2012年，华光杯全国工艺美术学会大奖赛《水渠砚》获金奖。
2013年10月，《双环砚》中国砚文化发展联合会举办的精品烟台评选活动中获银奖。
2014年10月第六届中国(山东)工艺美术精品博览会“鲁王工坊杯”铜奖。
2014年10月第三届中国非物质文化遗产博览会优秀传承人展示奖。
2015年4月《双凤朝阳砚》在第八届中国(潍坊)风筝产品博览会暨第三届潍坊工艺美术节中荣获银奖。
2016年4月砚雕《仿古砚》在第九届中国（潍坊）风筝产品博览会暨第四届潍坊工艺美术节获金奖。
青州红丝砚作品《一江水墨待挥毫》
临朐红丝砚作品《初放》
双凤朝阳砚
双环砚
探析青州红丝砚的创作风格文/费忠心
2014-04-21 12:55:46
青州在2010年被授予“中国红丝砚之乡”称号，青州红丝砚是我国四大名砚之一，因其石质细腻，纹彩丰富，发墨性能好，石品名贵等特点，深受人们的喜爱。
笔者近读石可先生编著的《鲁砚》一书，石老先生在《鲁砚》中详尽地讲述了鲁砚制砚艺术规律问题，鲁砚应“巧用天工”，力求“简朴大方”的制砚风格等问题，言简意赅，深受启发。
作为一名制砚工作者，首先要思想方面创新，当今社会日新月异，创作者不仅要炼就丰富的“内功”为基础，更须要炼好“硬功”来刻制，使作品注入更多新的元素，新的活力，更能体现砚文化内涵，砚的时代气息。
红丝砚的制作同中国其他传统艺术一样，同样借鉴和遵循前人制砚的普遍规律，在此基础上再根据红丝石的特点制砚，做到实用与观赏的有机结合。
红丝石，石色红黄相间，有变化多端、千姿百态的回旋纹萦绕石面、纹彩丰富等特点，在制砚时就要充分考虑它的色彩和纹理，不能毁其色，损其纹。一些自然形状特别奇特的，更不能破其形。雕刻何种形状和纹饰才能与其色纹相协调，是要首先考虑清楚的。红丝砚不能像徐公砚和端歙砚那样雕刻汉画像、青铜器、钟鼎及陶器纹样等，因为与红丝石的色纹和质感不符，雕刻后有种不伦不类的感觉，更不能雕刻得过于繁琐，掩盖了红丝石的本色，这是红丝石的特殊之处，也为红丝砚的雕刻创意提出了更高的要求。红丝砚的造型无定性，但根据人们传统审美习惯，总体应该把握“稳定、协调、匀称”原则，首先它要具备砚台最为实用的基础条件，即砚池、墨堂、砚额等一定要开得恰到好处，比例合适，不能过小，也不能过大，其次才是纹饰图案雕刻才能锦上添花，只有如此，红丝砚才是既具有实用价值，又具有观赏价值和收藏价值的艺术品。具体到红丝砚的实际雕刻中，应该遵循以下几个方面：
一是巧用红丝石的自然形。自然形红丝石，有的周边自然，有的表面呈高低起伏的形状，有的带有白色“冰纹”和黄色“石皮”，有的带有“虫蛀”，给人以古朴沧桑的感觉，具有天然的、独特的美，这些天然形状与色彩纹理都是大自然赋予红丝石的一些“天工”特征，非人工所能企及。有些石表面似山岭沟壑，使人产生丰富的联想，给人一种特殊的意趣，石头本身就具备了一种自然美。对于这种红丝石砚的雕刻就要巧妙运用它的自然造型，重在意境，尽量少雕刻，突出简朴大方的鲁砚风格，达到天然与人工的完美结合。
二是巧用红丝石的颜色。用红丝石红黄相间的颜色可设计和制作具有独特效果的砚。红黄色是中国传统的吉祥色，可以雕刻成《旭日东升》、《夕阳余晖》、《枫林层染》等，既利用了红丝石独特的颜色，又突出了雕刻砚台的意境，主题内涵与红丝石颜色和谐统一。
三是巧用红丝石的纹理。其天然形成的纹理构成各种虚幻神妙、千姿百态的形状。如有的似水纹涟漪，有的像云纹缥缈，有的宛如红袖善舞，有的仿佛炊烟袅袅，等等，不一而足，在制作砚台的工艺中要充分利用和发挥这一特点，仔细“相石”，巧妙构思，胸有成竹，一气呵成。比如著名制砚大师石可先生就曾利用一自然红丝石料上回旋纹，如同彩带，在砚额上刻“谁持彩练当空舞”字样，使人产生无穷的联想。
砚艺雕刻，须要提高自己的思想素质和文化修养，才能从一个新的艺术角度观察、学习、传承、创新、发挥自己的“内功”与“外功”能量，才能在砚艺文化这个领域里创作出有“砚味”，有“品位”，有“意境”的艺术品来。
费忠心，男，出生于1968年10月4日，祖籍山东省青州市。担任青州市红丝石砚协会副会长，青州市非物质文化遗产·红丝砚技艺传习所所长;并且创建了青州岩宝斋，为红丝石砚的研究和交流打造了平台。